Ну с джазом всё понятно, а откуда у тебя появилась любовь к сальсе?
А не знаю, меня вот всё время пёрло от латино-американской музыки, даже когда занимался бальными танцами. Может мне, знаешь, повезло отчасти, что в начале 90-х годов в бальных танцах был жуткий дефицит музыки и приходилось заниматься под плёнки старые на каких-то бабинах. Сейчас это классика!!! И там самбы были какие-то натуральные. И я до сих пор помню эту музыку. И я не поленился и нашёл несколько лет назад, вот после 10-илетнего перерыва. Это оказалась De Lariz, знаменитая тётка, у которой был оркестр. Они играли много всего популярного в 50-х годах, расцвет латино в Америке, и у неё оркестровки такие джазовые, это сейчас я понимаю что такое: тромбоны, духовые секции мощнейшие, перкуссия - сок такой!!! А сейчас бальники танцуют под, я не знаю, «Где мои собутыльники, где-где-где» (поёт). Это мне мои ученики бывшие рассказывали, что им на конкурсе в Москве поставили вот такую песню.
А почему ты выбрал именно сальсу NY, не касино?
Ну это уже дальнейшее развитие.
То есть, касино тоже было?
История была такова: в 2001 году я поступил работать в клуб «Храпкофф». Это был первый частный клуб в Питере по соушел денсу. Хозяин, бывший бальник, поездил по миру, посмотрел, что оказывается, даже и бизнес бывает танцевальный, т.е. в России этим нельзя ещё было зарабатывать, а он почему-то захотел организовать. Нанял преподов. Так получилось случайно, что я стал у него работать. Мы стали преподавать линди-хоп с 2001 года. И тут он говорит: «давай сальсу! Давай-давай-давай!!!» А я сальсу видел до этого, я же в Питере с 98-ого года живу, и в той школе, где я работал до этого. Я видел сальсу, но не хотел ею заниматсья. Ничего обидного не хочу сказать, просто они занимались своим, а я - своим: преподавал бальные танцы и линди-хоп. То есть меня она не вставляла, просто не вставляла и всё. И когда мне сказали: «Ну давай, Федя, займись ещё сальсой. Освой быстренько, ну сколько тебе на это потребуется времени». Я сказал, что нет, я не смогу. Я не смогу преподавать потому-что я буду врать: я же в этом не разбираюсь, значит, я буду врать. Для меня важно: мне кажется, что если ты фанат этого, то ты можешь кого-то этому научить, если не фанат, то лучше не надо. Естественно, все ошибаются. И я точно знаю, что я ошибаюсь. Я, например, рассказываю людям про румбу и про оришас, но может быть я и не прав, может какой-нибудь кубинец скажет: «Да ты вообще фигню говоришь». Да, запросто, всё может быть, но это та информация, которой я владею, которую я, по возможности, проверяю. Я могу сослаться на кого-то. И я верю во всё это сам. Если я в это сам верю, то я могу другим это рассказывать. И поэтому я сказал, что сальсу - нет.
И тогда наняли каких-то кубинцев, венесуэльцев, но они плохие работники. Они хорошие аниматоры, но как работники слишком безответственные. Поэтому, сальсой у них занялся Дима, который на кубинца абсолютно не похож: такой блондин с хвостом. Бешеная популярность: классы самые большие. Но нервно ему очень дорого стоило это враньё. Это была мощная школа. Он 2 года провёл. Бывало, приходил (мы тогда вместе все жили на одной квартире, такие танцевальные гастрабайтеры) и говорил: «Брат, я сегодня еле живым остался», потому что приходилось врать, придумывать что-то на ходу. А ведь Питер - это не Череповец, где можно пыль в глаза пустить и многие люди знающие, они и на Кубе были...Ну придут один раз...Речь-то ведь о серьёзных делах, о культуре. Но нам крупно повезло с музыкантами: Кирилл (играл на конгах) был первым, кто меня учил танцевать сальсу, причем сразу с жёсткого варианта: руками клаве, ногами мамбо. Я 2 недели мучился. Но, видимо, это что-то дало, потому что я видел, насколько этот человек верит в музыку, которую играет, как шаман. Ходит легенда, что первые барабаны он сделал сам в 14 лет из маминого плаща кожаного. Какие-то добрые люди ему подсказали, что те удары, которые он слышит иногда с пластинок группы Бони М - это латиноамериканская перкуссия - это такие специальные барабанщики африканские, там бонги, конги и т.д. Не знаю на сколько эта легенда правдива, но смысл тот, что я понимал, что есть какая-то тусовка, в которую огульно прийти и просто преподавать, прозанимавшись полгода, невозможно.
Я заставлял себя заниматься, я даже брал какие-то уроки по касино и руэду мы плясали, но не вставляло меня это. И всё это было как-то никак, до тех пор, пока в 2003 году не увидел Анхель Ортиз, который приехал и стал давать такое, во что я совсем не въезжаю со своими 1-2-3, 1-2-3. И меня потрясла элегантность, я же бывший бальник всё-таки, в его скупых движениях было столько глубины соушеловской и в то же время такая салонная элегантность. У него нет никогда каких-то сальных шуточек, то, что кубинцы себе позволяют, пошлых движений, какой-то нелепости такой, какого-то аниматорства. В нём было то, что называл Эдди Торрес night club style. И мне это очень сильно нравилось. Это была та середина, которая мне была нужна, потому что я офигенно обожаю латинскую музыку. Ведь многие люди, ищут «native» сальсу, а мне всегда было интересно, какой микс она дала в салонном варианте. НЙ выбрал за возможность сочитать салонность и элегантность и «корни». Это же класс: ты и культуру «копаешь» и понимаешь, что этим живёт весь Нью-Йорк. Если совсем коротко сформулировать, то не было людей из ЛА-йщиков и касинщиков, которые смогли бы меня впечатлить настолько, чтобы этим заниматься. И до сих пор их нет. Я молчу про Супер Марио и Леона Роуз, потому что они миксуют постоянно, я бы тоже миксовал, наверно, но у меня просто нет необходимости. Это они должны «обслуживать» многотысячную тусовку и, если большинство танцует на раз, то и они танцуют на раз. Мне нет такой необходимости. Мне повезло, у меня не сальсовый клуб и у меня маленькое помещение, мне не нужно триста миллионов человек. В этом есть определённый момент счастья.
Помимо танцев, музыки есть ещё какое-нибудь страстное увлечение?
Я на любительском уровне занимаюсь униформологией - это наука, изучающая военную униформу. Конкретно то, чем я увлекаюсь, среди историков и людей, увлекающихся униформологией, называется наполеоника (1811-1813гг). Я участник военно-исторического клуба в прошлом. Делаю маленьких солдатиков, рисую их сам, раскрашиваю, изучаю униформы, в основном, вражеские. Сейчас ещё и русские, правда. Коллекции дома собираю, с профессионалами пытаюсь общаться, «объедки с их стола» собираю. Ну прилично уже: скопил много книг. В последнее время, конечно, не удается много рисовать ни с бебиком, ни с танцами. Но по-прежнему в Москву приезжаю и еду в Сокольники, там есть магазин, «Лейб компания» называется, не появилось ли чего новенького, потому что в Москве люди - монстры: делают классные книжки, журналы профессиональные выпускают.
А как ты этим заинтересовался, из детства?
Ну да, гусары!!! Книжки у меня детские были про Бородино с гусарами с рисунками. И меня папа стал поощрять: подарил однажды набор открыток «униформа русской армии», потом я стал сам рисовать, потом наборы стали появляться...
А в школе каким был: тихим и спокойным или «весь из себя»?
Ну я во дворе был «весь из себя», но только до 13 лет, а как начались танцы, так я пропал. У меня даже знакомых не было, постоянно одни разъезды.
В школе был твёрдый четверочник и с никакой посещаемостью. Мне прощали многое за то, что я танцор. Понимаешь, это выгодно быть танцором в школе. Ты вроде как бы ребёнок, на тебя все смотрят умилительно. Ты, вроде, делом важным занимаешься, а то, что при этом ты бухаешь страшно!!!))))) Ну не знаю, в 13 лет в поезде ночью бутылку водки...никто об этом и не подозревал, наверно.)))))
А были мечты стать космонавтом, инженером и т.д.?
Да нет, как-то не успел. Как в 13 лет ламбада захватила, так и понеслось! Ну было что-то совсем героическое в детстве, мама рисунки сохранила, там всякие самолёты, солдатики - военное, но я не хотел никогда быть солдатом. Вот униформа - да. Гусаром быть - красиво.
Кто для тебя является примером для подражания в танцевании и преподавании?
Стивен Митчелл. У Стивена всегда стараюсь подглядывать, как он с людьми работает. Человек может за весь урок не сказать ни одного слова. Он может как труба: говорить час не переставая, а может вообще ни слова не сказать. В преподавании, поскольку я сижу на 2-х стульях: сальса и свинг, приходится иногда тяжело, раньше у меня было вдохновение от этого, я понял, сколько можно миксовать, сколько можно брать от этого и от этого. Стал это делать и моментально из линди-хопа, из тусовки основной выпал. Они сказали: «А что это ты такое танцуешь? Это же не линди-хоп и не сальса» И сейчас понял, что надо немного отрулить: и в линди-хопе намного больше к классике и в сальсе. И в сальсе мне приходилось сложнее, потому что все про меня знали, что я линди-хоповый препод. Вот в Питере это ярмо и кличка. А, ну он же свинг, он сальсу не умеет. НЙ, ну это же сальса... И поэтому в сальсе мне очень тяжело с народом, не клеится. Сейчас чуть-чуть получше, но тусовка не растет, потому что линди-хоперовскую тусовку уже растить не надо, они уже после 2-3-его занятия идут вместе бухать и обсуждать, как они вместе поедут в Киев, например. У них уже есть точки соприкосновения, их путь ощутим, а в сальсе очень сложно. Я в прошлом году пытался своих начинашек подбить: «а вот поехали в Москву, на препод-пати, посмотрим, какой народ, познакомимся с людьми другими». И вроде бы лёд тронулся, немного пошло. Но, конечно, нельзя сказать, что тут бум: людей в 2 раза меньше, чем в линди-хопе. И мне бывает порой так досадно: вот это линди-хоп!!! И делаешь всё специально, чтобы к тебе люди не ходили, но, как назло, прорва!!! И даже уже сальсовики приходят «а может нам на линди-хоп?» Жалуюсь на то, что внутри себя с линди-хопом приходится конкурировать. Я вот порой думаю: я же тоже самое, причём сальса мне самому более интересна, хотя бы потому, что я ей меньше занимаюсь. И я никак не могу найти место, где бы мне пристроиться: в линди-хопе мне уже скучновато, а в сальсе есть, куда расти, и музон прёт, и каждый раз таких людей кайфовых себе открываю, да ещё и глубина эта в изучении культуры пошла.
По твоему ощущению: сильные и слабые стороны твоего преподавания?
1.мне не приходится врать на занятиях;
2.мне удаётся информационность и интертеймент совместить: если народ хочет, то могу делать академический урок, прям до молекул всё разложить, а могу как аниматор, но не очень люблю.
3.с людьми люблю общаться
4.очень люблю «вскрывать консервы». У меня был только один неудачный опыт, как человека научить танцевать. Человек, который брал 17 индивов и у него ничего не получилось. От него отказались все преподы последовательно, но я подумал, что я то точно смогу. Не смог.
5.отсутствие даже для себя программы обучения (очень хотел бы выстроить). Она есть, но она приходит очень естественно. Легковесность. Она бывает полезная, а бывает не очень. Не системно.
